El director de “La era de las sombras” se tropieza con el escenario con una comedia jabonosa y sobreexcitada sobre un cineasta, y un equipo, que se enfrentan a todo tipo de crisis.
El director Kim Ki-yeol (Song Kang-ho) solo necesita dos días más de filmaciones para crear un nuevo final para su última película, y ya no será la basura basura que todos pensaban que estaba haciendo. Será, declara con frecuencia, “¡Una obra maestra!” El director Kim Jee-woon no parece albergar aspiraciones similares para su metapelícula “Cobweb”, su película más relajada, menos sustancial y más chapucera en bastante tiempo, aunque es seguro decir que el abismo entre ella y el estado de obra maestra es un poco más amplio de lo que una nueva filmación de dos días podría cubrir. Una película que contiene otra película; un cineasta refiriéndose a las pruebas de un cineasta: es una película de muchas capas, todas llamativas y tontas, ninguna genial.
Esa es una evaluación que sin duda cortaría a Ki-yeol, porque, como lo interpreta la estrella de “Parasite” con el encanto típicamente pícaro, ciertamente sueña con la grandeza. Literalmente, en la triple apertura falsa de la película. El thriller psicológico en blanco y negro que se reproduce inicialmente, todo tormentas eléctricas, escaleras de caracol y pisos a cuadros, se revela como una escena que se está filmando en un set, que luego se revela como un sueño. Kim se despierta con un comienzo en su realidad de principios de la década de 1970, en la que es un director de género oficial que acaba de entregar un corte final de su última película para la aprobación de la censura.
Sin embargo, en sus ensoñaciones inducidas por las píldoras, ha vislumbrado una reescritura tan potente que le brindará la aclamación que anhela, como no ha recibido desde su debut. Todo lo que necesita es un par de días más de filmación antes de que se abra el set y el estudio se dedique a otra producción. Pero, ¿cómo hacer que el jefe del estudio, el presidente Baek (Jang Young-nam), la hermana del director Shin, el venerado mentor fallecido de Ki-yeol, esté de acuerdo? Sin mencionar recordar a todo su elenco, incluida su protagonista favorita, Min-ja (Lim Soo-jung), el protagonista mujeriego Ho-se (Oh Jung-se), la ingenua embarazada en secreto Yu-rim (Jung Soo-jung) y la pragmática veterana Madam Oh (Park Jung-soo).
Aparece una aliada en la improbable forma de Mido (Jeon Yeo-been), la sobrina del presidente Baek, quien se convierte en una ferviente creyente en la nueva visión de Ki-yeol que promete encauzar la producción por cualquier medio necesario, incluso amenazando con expulsar a su tía. de la administración de la empresa de su padre muerto. Mientras tanto, un hombre de la oficina del censor aparece para cerrar la producción y necesita distraerse de alguna manera. (Hay algunas cosas interesantes sobre este período del cine coreano y las restricciones impuestas a la expresión creativa, pero en gran medida se pierde en todos los graznidos). Las tensiones en el set aumentan aún más cuando la delicada y embarazada Yu-rim se niega a esforzarse demasiado.
Mientras tanto, nos sumergimos de un lado a otro entre las travesuras cada vez más telenovelas en el set y el blanco y negro de la ficción, con escenas retrospectivas, secuencias de sueños y efectos de fuego en buena medida. Esto está lejos de ser el trabajo más distinguido del director de fotografía Kim Ji-yong (que sería la inmaculada “Decisión de irse” de Park Chan-wook), pero bien podría ser su obra más divertida.
La farsa es una forma difícil de manejar, y las críticas de sus excesos están abiertas a acusaciones de perder el punto, de pensar demasiado en un género que está diseñado esencialmente para volar una frambuesa ante tal pretensión. Dado el desdén que Ki-yeol expresa a menudo por los críticos, o “las personas que no pueden hacer arte”, esa puede ser una de las cosas que atrajeron a Kim al proyecto, dadas las malas críticas por su última película “Ilang: The Wolf Brigade”. .” Pero incluso partiendo de una línea de base más laxa y menos seria, “Cobweb” es una entrada decepcionante, especialmente viniendo de un director que anteriormente ha hecho tan bien la diversión gonzo y libre (“The Good, the Bad, the Weird”) y cuyas credenciales artesanales han sido tan impecables en el pasado.
Las actuaciones ocupan uno de dos registros: estridente o estrafalario. La estética es en su mayoría olvidable. Y hay una falta de rigor en la forma en que se ensambla la película, incluido ese tropo irritante donde las escenas que aparentemente solo se están filmando ahora se reproducen como secuencias editadas con partitura y efectos de sonido en su lugar. Esto hace que sea difícil creer que la película ocupa la misma filmografía que la película de espionaje de época extraordinariamente elegante de Kim, “La era de las sombras”. Donde debería ser complicado, es simplemente agotador. Mucho antes de que la película haya llegado al último de sus muchos finales (Ki-yeol quiere volver a filmar el final de su película, pero si Kim hiciera lo mismo, nos veríamos obligados a preguntar: “¿Cuál?”), “Telaraña”. se ha quedado sin giro.