Sabemos mucho más sobre Rembrandt, el contemporáneo de Vermeer, que sobre Vermeer. Rembrandt fue prolífico y versátil; su trabajo estaba claramente influenciado por los maestros italianos, todos esos enormes retratos sombríos, y casi obsesivamente se dedicaba a las pinturas, al borde de una selfie de la Edad de Oro holandesa. Rembrandt experimentó mucho éxito en su vida.
Vermeer, por otro lado, tuvo un éxito modesto y no fue nada prolífico. Sus pinturas son todas de tamaño bastante pequeño y presentan las mismas habitaciones, exquisitamente representadas en pequeños detalles. En cada uno, ves las mismas fuentes de luz, los mismos utensilios y tal vez incluso las mismas personas. Claramente pintó a personas que conocía íntimamente, y sus temas principales eran mujeres. No hay distancia en el enfoque de sus temas, no hay idealización o adulación abierta. Se les ve en ambientes hogareños, haciendo encajes, jugando al virginal, bebiendo vino que les ofrece un pretendiente. Estas no son pinturas de “corte”. Los expertos aquí son todos muy buenos maestros.
Hay algo relajante en “Cerca de Vermeer”. Soy hija de un coleccionista de libros raros, un hombre que pasaba su tiempo libre rastreando libros (en su mayoría de autores irlandeses, principalmente Francis Stewart). Nos mostraba la página de derechos de autor de su última adquisición y nos explicaba por qué era relevante. Nos contaba historias sobre la publicación, pasaba las páginas con delicadeza, tratando el libro con respeto. Este era el aire que respiraba de niño. Y entonces, hay algo relajante en escuchar a las personas compartir sus conocimientos, ayudándonos a comprender por qué algo es raro o especial, único o valioso.
En un mundo de “tomas calientes” y “ataques” desinformados, donde la experiencia se devalúa cada vez más en todos los ámbitos, los expertos en “Close to Vermeer” son un grupo reconfortante. Saben mucho, comparten lo que saben y nos ayudan no solo a mirar en un Vermeer, pero para ver.
Ahora jugando en los cines.